改革开放之初乘警抓捕嫌犯的刑侦故事、铁路大院的生活日常在东北方言的诙谐喜感中交融激荡，勾勒出车上车下百姓的众生相与那个年代的温暖人情。

1年代记忆与集体共情

《南来北往》开场恰逢拨乱反正、万象更新的改革开放之初，蒙冤入狱十年的前警察马魁的出场令人联想起老电影《戴手铐的旅客》（1980）中被冤枉误抓的老公安战士刘杰，人物悲情坚韧，也构设出全剧的核心伏笔。

马魁和徒弟汪新穿行在当时的蒸汽机车列车上，火车头里司炉工不时添加着燃煤、炉火跳跃，广播员的播报十分甜美，车厢内处处堆放着行李、拥挤而嘈杂，人群中时而有露头儿的扒手，站台上人流滚滚……

车下，铁路大院众人围看黑白电视机，家家陈设都那么朴素简单，计划经济通用的粮票布票，国营店的散酒、咸菜，凤凰牌自行车，围挡着的公共水房，列车上倒卖的蛤蟆镜……

一切都自然逼真地还原出当年车上车下的真实场景与年代质感。这和当下观众们依赖高铁动车出行形成了巨大反差，观众在剧中回望近半个世纪前的蒸汽机车、内燃机车等“慢车”时代，不经意间感受祖国铁路机车的飞速发展与巨大进步，也在人们的年代记忆中自然而然地注入深深的集体共情与精神认同。

2列车上的众生相与人情味儿

剧中，行进的列车，旅客们有上有下、来来往往，构成了一幅行旅图与百姓众生相，也形成了围绕在乘警等铁路职工工作生活主线上的一个个珠子事件，呈现着人间百态与人情世故：

因女儿被拐卖走上漫长寻女路的盲人常年游荡在火车上；

因定情手表被偷几乎反目、酿成悲剧的小两口儿；

设计报复、险些一失足成千古恨的斯文工程师……

面对各类嫌犯，乘警马魁不仅精准灵活应对，与汪新师徒二人完美配合、凌厉抓捕，作品更表现了他们为旅客们排忧解难的温暖人情。年轻乘警汪新也在一次次与嫌犯打交道中提升了辨识力、快速成长。

及至师徒二人被抽调担任刑警，侦破连环杀人案并缉拿毒贩，剧情趋于紧迫惊险，也伴随着人民警察平凡中的牺牲，提升了这部以写普通人为主的年代剧的伟岸情怀，弥漫出感人肺腑的精神力量。

3戏剧性与生活流张弛互融

乘警们生活的铁路大院则以生活流、烟火气为主。

春节时家家户户串门拜年、热络亲切，体现着熟人社会的淳朴；母鸡“蛋王”被偷的琐事也能见出每个人的心地与个性；马魁和妻子素芳之间的深情，与沈大夫的相互照顾以及相互着想……都让观众时时感受到铁路大院人心人情的真诚朴实。

大院里几个年轻人的恋爱纠葛看似是两个三角恋，却并无俗套感，这源于剧作的扎实与表演自然。

汪新（白敬亭饰）与马燕（金晨饰）的爱情一波三折，上一代人的仇恨如生活流底部潜藏的飓风狂澜。善良的牛大力（刘冠麟饰）追求聪明伶俐而物质的姚玉玲（姜妍饰），则始终是剃头挑子一头热，从始至终带有喜感，却又喜中含悲。

人物间的爱与不爱，看似朦胧氤氲，却都有迹可循，又不着痕迹地显现着各自的性情与追求，演绎着命运的一唱三叹。

如此，《南来北往》将刑侦的戏剧性与生活流叙事巧妙融合、张弛有度，如一坛陈酿老酒般回甘醇美，也恰是得益于编导们在采访铁路乘警生活上所下的功夫，并在此基础上悉心开掘，有效地进行了艺术提升与转化。

4流淌于细节中的醇厚戏味儿

《南来北往》的核心伏笔即老辈恩怨并不复杂，却精彩处处，妙在人物个性鲜活、表演精准、对白俏皮。不仅戏剧性与生活流和谐交融，更带有东北方言的谐趣喜感，让作品的现实主义风格始终植根于醇厚戏味儿的地基上。

节奏与心理。这种戏味儿在剧中可谓多姿多态。

如师徒二人打配合、汪新与毒贩几乎同时开枪，经历了生死惊险，他在电话中对马燕说的却是“就是想听听你的声音”，只言片语表现了紧张、后怕、喜悦、不想让恋人担心等多重心理情绪，戏味儿足而适度。

色彩与嗅觉。

汪新急中生智，将半旧的自行车缠上红纸，解决了蔡小年婚礼的需要，红红火火的色彩也折射了那个物质不发达的年代热烈的婚俗礼仪与淳朴人情。

而马魁从照顾嗅觉灵敏的盲人到拜他为师，看似闲笔，实则伏脉千里，凸显了人物的专业敬业，也营造出审美惊奇。

对白正话反说。

马魁嫉恶如仇，对汪永革耿耿于怀；汪新虽能力出众，却常被师父抢白、挑刺儿，两人说话夹枪带棒、喜感十足。

剧中即使是贾金龙和姚玉玲的爱情表白也决不模式化，“怎么那么膈应人呢”正话反说充满东北方言的喜感，更凸显了彼此的爱意。当然观众不免感叹，姚玉玲陶醉于丈夫的慷慨，却不知“所有命运馈赠的礼物,都已在暗中标好了价格”。

无声胜有声。

马魁这位乘警硬汉外冷内热、同情弱者。当他看到汪永革大病初愈、快要摔倒时，动了恻隐之心，他一把扶住汪永革，撕毁扔掉了他的自首书，象征性踢了汪新一脚、催他推车。

这一扶、一撕、一踢让汪新热泪盈眶、如释重负——显然马魁已解开心结，也踢开了年轻人通向幸福的绊脚石，一连串动作戏真正是无声胜有声。（中国传媒大学戏剧影视学院教授戴清评论） [30]